《越女剑》：简洁文笔，丰富情感，一部不可错过的小说
《越女剑》：简洁文笔，丰富情感，一部不可错过的小说：曾踏遍天下，青山绿野我家。未明俗世恩怨，笑指江山似画。
谁令冷风下，鲜花换作雪花。绝尘泪飘洒，梦中今夕也是他。
柔情绝剑相倚泪，人情幻剑似雾里花。
心不甘吗？难罢！
金庸先生将其作品的第一个字作成一幅对联，叫做“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”中没有“越”字。《越女剑》是金先生唯一的短篇作品。
《越女剑》只有一万九千余字，1970年1月发表于《明报晚报》上。当时最后一部长篇小说《鹿鼎记》已经开始连载，因此《越女剑》是金庸最后的一部小说。
《越女剑》虽是一部短篇，但已入炉火纯青之境，看似平实质朴，实则神妙奇绝，以简短篇幅传达了极为丰富的历史人文信息。
《越女剑》写越女阿青剑术精妙，被范蠡引荐到宫中教授士兵，最终帮助了越王勾践雪耻复仇。阿青暗暗爱上了范蠡，而范蠡早与西施有白头之约。阿青见到西施的美貌后，不忍伤害，飘然离去的故事。
小说借助历史上的传说和事实，不但抒发了历史情怀，还表现出人性的悲歌，把家国之仇与个人的爱结合在一起，使小说增加了厚重感和无限的余味。
这部篇幅不长的小说中，就显然交织着两种矛盾的主题与情调。一方面是卧薪尝胆、矢志报仇而且慷慨悲歌、壮烈不已；另一方面却是爱意缠绵、婉转多愁而且不得其爱、唯自感伤。一方面是家国大仇，另一方面是私心爱意。这二者矛盾的主题。或许这正是这部小说的真正的寄意与迷人之处。
《越女剑》艺术特色浅析
1.《越女剑》之所以能做到“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”，以最简练的笔墨传达最丰富的信息。重要原因之一是因为它采取了电影化的表现方式，即形象化的具体场景和蒙太奇式的情节结构。小说省去了大量的叙述性文字，而选择一些最具代表性的场景、镜头，将其故事情节展现出来。如灭吴成功时范蠡吴宫会西施以及“西子捧心”这一永恒的美丽形象之由来，无不形象生动。
2.小说《越女剑》中的女主人公越女阿青并没有及早出场，小说开头所写乃是一场吴越剑士之间的惊心动魄的斗剑。直到小说篇幅超过一半，主人公阿青才翩然登场，且出乎意料的是，越女阿青既非宫中卫士、朝中大臣，亦非江湖侠女、风尘女英雄，而是一位美丽纯朴天真烂漫的牧羊少女。看起来温文尔雅、娇柔无限，真正是“静如处于、动为脱兔”。——所有这些，尽皆是小说“造势”的结果。使得小说情节起伏跌宕、柳暗花明。
3.小说虽以《越女剑》为名，但对越女之“剑”并没有进行多少细致的描写，对越女剑法更匆匆一笔带过，如此写来反倒更加显出了越女剑法的神奇之处、不可言传。
4. 结尾干净利落、文辞隽永，余韵悠长，精炼程度还要胜过《倚天》和《白马》的结尾。
越女剑阿青为爱而舍的至高情感，也许已超越了她的超凡武功，成为人们心中可悲可喜的感叹，才有了“西子捧心”的故事，成为永远的传说。
让我们看看《越女剑》原文的结尾：
她凝视着西施的容光，阿青脸上的杀气渐渐消失，变成了失望和沮丧，再变成了惊奇、羡慕，变成了崇敬，喃喃的说：“天……天下竟有着……这样的美女！范蠡，她……她比你说的还……还要美！”纤腰扭处，一声清啸，已然破窗而出。清啸迅捷之极的远去，渐远渐轻，余音袅袅，良久不绝。
范蠡握着西施的手，道：“咱们换上庶民的衣衫，我和你到太湖划船去，再也不回来了。”西施眼中闪出无比快乐的光芒，忽然之间，微微蹙起了眉头，伸手捧着心口。阿青这一棒虽然没戳中她，但棒端发出的劲气已刺伤了她心口。
两千年来人们都知道，“西子捧心”是人间最美丽的形象。
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